摘要：上一篇《性感的相机们》为大家介绍了尼康在机身设计上的冷知识。这回，我们一起来了解一下尼康最主要的竞争对手——佳能相机机身设计的故事。一说起佳能单反相机的外形，人们的评价几乎两极分化。一些人喜欢得不要不要的，而另一些人却差评颇多——这些人评价...
一说起佳能单反相机的外形，人们的评价几乎两极分化。一些人喜欢得不要不要的，而另一些人却差评颇多——这些人评价佳能相机外观的主要特征就是“溜肩膀”。觉得向下溜的左右肩没有任何的工业和机械美感。
佳能相机的“溜肩膀·圆脑袋”的外形特征
的确，如果我们将一台尼康相机和佳能相机放在一起，尼康相机的外形的确更“阳刚”一些。除了机顶的折角曲线外，高耸平直的左右肩充满着男性的阳刚之气，的确符合很多人对机械感的理解。反观佳能，则是圆润的风格唱主调。这从正面说是“流动感”，而从另一个角度说就是充满了“阴柔之美”。
路易吉·克拉尼（Luigi Colani）
但这种“柔美”并非佳能空穴来风，奠定当今佳能EOS相机设计风格的人，同样不是佳能的设计师。与尼康聘请乔治亚罗一样，佳能相机的外形设计同样出自一位工业设计大师——路易吉·克拉尼（Luigi Colani）
路易吉·克拉尼1928年生于德国柏林。早年在柏林学习雕塑，后到巴黎学习空气动力学，1953年在美国加州负责新材料项目。这样的经历使他的设计具有空气动力学和仿生学的特点，表现出强烈的造型意识。他认为他的灵感都来自于自然：“我所做的无非是模仿自然界向我们揭示的种种真实”。
路易吉·克拉尼的曲线和气动理解在卡车上的运用
克拉尼还被誉为曲线大师，他说：“地球是圆的，所有的星际物体都是圆的，而且在圆形或椭圆形的轨道上运动，甚至连我们自身也是从圆形的物种细胞中繁衍出来的，我又为什么要加入把一切都变的有棱有角的人们的行列呢？我将追随伽利略的信条：我的世界也是圆的。” 克拉尼提出“地球是圆的，我的世界也是圆的”， 因此，他的“流线型概念”奠定了工业设计领域中的地位。
拯救宝马于危难的BMW700
与乔治亚罗以及很多工业设计师相似，克拉尼的设计也是从汽车开始的。其中包括世界上第一辆单体构造的跑车BMW700（1959）。之后，克拉尼用他极富想象力的创作手法设计了大量的运输工具、日常用品和家用电器，包括美国航天飞机、宝马、奔驰、法拉利汽车被国际设计界公认为“21世纪的达·芬奇”。他设计了大量造型极为夸张的作品，希望通过更自由的设计实现想象中的形态，故被称为“设计怪杰”。
1989年克拉尼设计的法拉利“Testa”最高时速达351公里
克拉尼设计的RELAX座椅
克拉尼与他的设计作品
克拉尼设计的飞行器
克拉尼为佳能设计的相机
克拉尼初识佳能是在20世纪80年代。是为佳能设计当时的顶级自动胶片单反相机T90。在T90之前，F-1是佳能的顶级胶片单反，但是，F-1是一台全机械相机。不过随着电子技术的日新月异，带有电子功能的相机越来越多。佳能同样意识到了这些，于是推出了A系列相机，这是佳能对电子系统的初步尝试。而后推出的T系列，则是A系列的再次进化版本。其中的顶级型号就是T90。
佳能各时代的代表机型
我们现在熟知的佳能EOS系统诞生于1987年。在EOS系统诞生前，佳能相机均为FD相机。其中最显著的区别就是镜头卡口的不同——这也是尼康一直骄傲的为自家F卡口能延续60多年的原因所在。FD相机共发展了三个主要型号：F、A、T系列，T系列作为末代FD相机可以看做是与EOS系统间的一座桥梁。
佳能T90
佳能T90一改机械相机直线条风格，加入了大量的曲线元素
所以T系列相机身上“改革”与“创新”的意味更浓。也就需要一个符合这一精神的设计了。于是，佳能找到克拉尼，为T系列的顶级型号T90设计机身。T90机身上充满了圆润的风格，因为克拉尼认为“鸡蛋是有史以来最佳的包装形式”和“宇宙无直线”，他相信自然的规则是曲线，并把曲线广泛运用到他的设计中。
佳能EOS系统
克拉尼的设计理念引起了佳能的关注。并于1984年由克拉尼主持设计T90相机。经过多次的修改和向实用性的妥协，终于在1986年，T90正式问世。从T90的外形可以看出它对未来佳能单反相机外观所奠定的基础——大量的曲面和“溜肩膀”。这一设计随着一年后佳能EOS系统的诞生，被很好的保留并在日后的30多年间发扬光大了。
佳能的外形设计其实也一直在“圆”和“直”之间变化
当然，这一风格的传承与尼康类似，都在各个时代的顶级机型上得以最完整的诠释。例如佳能EOS 1V、1N、1D、1Ds、1D X系列。诸如像EOS 5、EOS 3等相机，对于这种风格的保留相对就少了很多。如同很多尼康粉丝对佳能“见风使舵”的经营策略的批评一样，佳能同型不同代的相机外形设计也并非一成不变。比如5D一代还是圆润的风格，到了5D mark II时，机顶出现了两条锋利的折线，将前代机型没有任何棱角的机顶变成了切割成了三个明显的面。而到了5D mark III和5D mark IV时，机顶的三个面变成了五个面——切面的增多使得机顶又变得圆润起来。但是，无论是顶级机型还是入门机型，“溜肩膀”的造型倒是无出其右、得以延续。这也是佳能单反相机外形最显著的特征了。
圆润和曲线的风格是佳能与尼康在外形设计上的最大不同，这要归功克拉尼的设计哲学
尼康和佳能，一个外形硬朗阳刚，充满坚固的机械美感，一个圆润时尚，充满空气动力学特征。这两个截然不同的外观性格早已深入人心，成为两个品牌的典型形象。
不过，克拉尼设计T90时“佳能相机越来越像人类的手”的追求，现在看来与尼康依旧还有差距——虽然T90赢得了当年的日本相机大奖，但是作为很多佳能的用户来说，佳能的握感可以再让人们感动一些。
